« Notre métier, c'est de faire venir le décor sur le plateau. Derrière les comédiens, un grand écran — de projection ou à LED ; sur cet écran, un monde qui défile : une avenue, une route de nuit, une ville entière. La caméra filme tout d'un coup : le jeu, la lumière, le paysage qui passe derrière les vitres. C'est la transparence — le décor capté en vrai, à la prise. Née avec les scènes de voiture du cinéma classique, elle fait exister bien plus aujourd'hui : une fenêtre d'appartement, un train, une ville entière — un film entier, comme Seuls les rebelles. Selon le projet, nous la réalisons en rétroprojection ou sur mur LED — et quand le décor est introuvable, ou n'existe plus, nous le fabriquons. »“Our craft is bringing the set to the stage. Behind the actors, a large screen — projection or LED; on that screen, a world scrolls past: an avenue, a night road, an entire city. The camera captures everything at once: the acting, the light, the landscape passing behind the windows. That's the technique — a real backdrop, captured in-camera. Born with the driving scenes of classic cinema, it brings far more to life today: an apartment window, a train, an entire city — a whole film, like Seuls les rebelles. Depending on the project, we deliver it by rear projection or on an LED wall — and when the setting can't be found, or no longer exists, we build it.”
Deux mots du métier, presque oubliés — que nous faisons vivre à chaque tournage.Two words of the trade, almost forgotten — that we bring back to life on every shoot.
Technique d'effets visuels où les comédiens jouent devant un décor projeté — ou diffusé sur écran LED — capté directement à la prise de vue. Née avec les scènes de voiture du cinéma classique, elle fait aujourd'hui exister une fenêtre, un train, une ville entière.A visual-effects technique where actors perform in front of a projected — or LED-displayed — backdrop, captured in-camera. Born with the driving scenes of classic cinema, it now brings to life a window, a train, a whole city.
Aujourd'huiTodayrétroprojection · mur LED · in-camera VFX · virtual productionrear projection · LED wall · in-camera VFX · virtual production
Fond défilant — image ou film de décor : une rue, un paysage, un ciel qui passe — projeté derrière les comédiens en transparence. On parle des « pelures » d'un plan de conduite : la route qui file derrière la voiture.The moving backdrop — footage of a set: a street, a landscape, a passing sky — projected behind the actors in transparence. Filmmakers speak of the “pelures” of a driving shot: the road streaming behind the car.
« Une pelure de route de campagne. »“A country-road pelure.”
Aujourd'huiTodayfond défilant · plaque · plate (VFX)background plate · plate (VFX)
Officier de marine et inventeur, Yves Le Prieur en dépose le brevet en 1928 : faire jouer les comédiens devant un écran translucide où l'on projette, par l'arrière, un décor filmé d'avance. Conseiller technique aux studios de Joinville, il offre au cinéma un outil que Hollywood industrialise dès les années 1930 — de King Kong aux films d'Hitchcock. Près d'un siècle plus tard, le principe n'a pas bougé : seul l'écran a changé, rétroprojection ou mur LED.A naval officer and inventor, Yves Le Prieur patented it in 1928: actors performing in front of a translucent screen onto which a pre-filmed backdrop is projected from behind. Technical adviser at the Joinville studios, he gave cinema a tool Hollywood would industrialise from the 1930s — from King Kong to Hitchcock's films. Nearly a century later, the principle hasn't changed: only the screen has, rear projection or LED wall.
Une histoire qui nous touche de près : c'est à Joinville-le-Pont, berceau français du procédé, que nous avons appris la transparence chez Excalibur — parmi d'autres effets spéciaux réalisés à la prise de vue. Nous la faisons vivre aujourd'hui, en projection comme sur mur LED.A history close to our own: it was in Joinville-le-Pont, the French birthplace of the process, that we learned rear projection at Excalibur — among other in-camera special effects. We keep it alive today, on projection screens and LED walls alike.
1928 brevet Le Prieur · 1933 King Kong · 1958 Hitchcock · aujourd'hui projection & LED1928 Le Prieur's patent · 1933 King Kong · 1958 Hitchcock · today projection & LED
Face au fond vert, la transparence garde l'émotion sur le plateau : les comédiens jouent dans le décor, le plan est validé à la prise. Reste à choisir la technologie — rétroprojection ou mur LED. Nous fournissons et opérons les deux, et vous orientons selon votre film, votre décor et votre budget.Against green screen, the technique keeps the emotion on set: actors perform inside the world, shots are approved as they're taken. Then comes the choice of technology — rear projection or LED wall. We supply and operate both, and guide you by your film, your set and your budget.
Organique et filmique : l'image traverse un écran translucide et se fond dans le plan — ni grille de diodes, ni pixels à l'écran, une matière proche de la pellicule. Précise et lumineuse grâce à nos projecteurs 4K dernière génération, de grande puissance.Organic and filmic: the image passes through a translucent screen and blends into the shot — no grid of diodes, no pixels on screen, a texture close to film. Sharp and bright, thanks to our latest-generation, high-power 4K projectors.
Piqué et éclatant, d'un rendu net et moderne, très à l'aise sur les grandes images lumineuses.Sharp and vivid, a clean modern look, very much at ease with large, luminous images.
La caméra peut s'approcher au plus près du décor — gros plans, reflets dans les vitres — sans moiré ni artefact visible.The camera can move right up close to the set — close-ups, reflections in the glass — without moiré or visible artefacts.
À très courte distance, un léger moiré peut apparaître.At very close range a slight moiré can appear.
Pluie, fumée, eau, étincelles : les effets réels se déploient devant l'écran, la vraie pluie ruisselle sur le pare-brise — comme sur Sentinelle Sud et Selon la police.Rain, smoke, water, sparks: real effects unfold in front of the screen, real rain streams down the windscreen — as on Sentinelle Sud and Selon la police.
À l'aise sur les décors secs et lumineux ; les effets d'eau se prévoient avec une protection adaptée.At home with dry, bright sets; water effects are planned with suitable protection.
Écrans souples et légers, tendus, repositionnés ou retirés en quelques minutes pour libérer un axe caméra ou lumière en cours de journée.Flexible, lightweight screens, rigged, repositioned or removed in minutes to free a camera or lighting axis during the day.
Mur installé pour la durée du décor ; les grands changements d'axe se préparent en amont.A wall set up for the life of the set; major axis changes are planned ahead.
La projection demande un recul suffisant entre l'écran et le projecteur (environ 10 m), donc un plateau assez profond — et nous pouvons vous fournir le studio, clés en main.Projection needs enough throw between screen and projector (around 10 m), so a fairly deep stage — and we can provide the studio for you, turnkey.
Autonome et lumineux par lui-même, le mur s'installe au plus près du jeu, dans des espaces plus compacts.Self-lit and self-contained, the wall sits right by the performance, in more compact spaces.
Infrastructure légère, installation rapide, petite équipe : un budget accessible, adapté aussi bien au long-métrage qu'à la publicité ou au clip.Light infrastructure, fast set-up, small crew: an accessible budget, suited to features as well as advertising or music videos.
Un budget plus conséquent : location du mur, structure et équipe technique dédiées.A larger budget: wall rental, rig and dedicated technical crew.
Un peu plus limitée en très grandes dimensions — mais largement suffisante pour la majorité des décors et des plans. La taille de l'image s'ajuste à volonté, sans perte de définition, car le réglage se fait optiquement.A little more limited at very large sizes — but ample for the majority of sets and shots. And the image size adjusts freely, with no loss of definition, since it's done optically.
Modulable à la taille voulue, jusqu'aux très grandes surfaces et aux volumes.Scalable to any size, up to very large surfaces and volumes.
Étalonnage, masques, recadrages et retouches des fonds en direct sur le plateau, via notre station DaVinci Resolve.Grading, masks, reframing and background retouching live on set, through our DaVinci Resolve station.
La même station DaVinci Resolve pilote le mur : calibrage, contenus et retouches ajustés en direct.The same DaVinci Resolve station drives the wall: calibration, content and retouching adjusted live.
Trois façons de travailler ensemble. La transparence complète sur votre plateau, du prélight à l'image validée à la prise ; des pelures fabriquées sur mesure pour votre film — filmées là où il le faut, ou générées quand le décor n'existe plus ; et, si l'équipe image le souhaite, un accompagnement lumière pour que le dispositif serve le film, jamais l'inverse.Three ways of working together. Full rear projection on your set, from prelight to shots approved as they're taken; plates made to measure for your film — shot where they need to be, or generated when the setting no longer exists; and, if the camera crew wishes, lighting support so the system serves the film, never the other way round.
Prestation complète de transparence sur votre tournage — en rétroprojection ou sur mur LED, selon le projet. Du tournage des pelures — ou leur création quand le décor n'existe pas — à la diffusion retouchée en direct : nous fournissons et pilotons tout le dispositif, les comédiens jouent dans le décor, l'émotion est captée à la prise.Complete backdrop service on your shoot — rear projection or LED wall, depending on the project. From shooting the plates — or generating them when the setting doesn't exist — to live-retouched playback: we supply and run the entire setup, actors perform inside the world, emotion is captured in-camera.
Fonds pour toute époque et tout lieu — tournés là où il le faut ou créés par IA quand le décor n'existe pas ou plus, calibrés au plus juste pour la prise par un regard de chef opérateur. Prêts pour la projection comme pour le mur LED.Backgrounds for any era and any place — shot where needed or AI-created when the setting no longer exists, finely calibrated for the take through a cinematographer's eye. Ready for projection or LED wall alike.
Nous sommes là, si besoin, pour conseiller et accompagner l'équipe image vers la meilleure intégration possible du dispositif — prélight, axes disponibles, raccords de lumière avec les pelures. Sur le plateau, le chef opérateur reste seul maître de son image.We're there, if needed, to advise and support the camera crew towards the best possible integration of the system — prelight, available axes, light continuity with the plates. On set, the cinematographer remains sole master of the image.
Chaque film commence par un décor impossible : un Paris qui n'existe plus, une ville devenue inaccessible, une pluie qu'aucun mur d'images ne supporte. Voici comment trois productions ont traversé le problème avec nous — et ce que cela a changé sur leur plateau.Every film begins with an impossible setting: a Paris that no longer exists, a city out of reach, rain no wall of images can withstand. Here is how three productions got through the problem with us — and what it changed on their set.
Les archives n'offraient ni les bons axes, ni la bonne lumière, ni la stabilité qu'exige la transparence. Notre pipeline IA dédié a généré les décors plan par plan — calibrés pour la prise par un regard de chef opérateur, et projetés en direct derrière les comédiens. Plans validés à la prise : une première, choisie par le réalisateur Jean-Luc Gaget et 10:15 Productions.The archives offered neither the right axes, nor the right light, nor the stability rear projection demands. Our dedicated AI pipeline generated the sets shot by shot — calibrated for the take through a cinematographer's eye, and projected live behind the actors. Shots approved as they were taken: a first, chosen by director Jean-Luc Gaget and 10:15 Productions.
La production cherche des fonds de conduite années 1970 : Paris, routes nationales de jour et de nuit… Les archives n'offrent ni les bons axes, ni la bonne lumière, ni la stabilité qu'exige le procédé. Lucarna propose : générer les pelures avec notre pipeline IA dédié. Premiers essais — production ravie.The production needed 1970s driving backgrounds: Paris, routes nationales by day and by night… The archives offered neither the right axes, nor the right light, nor the stability the process demands. Lucarna proposed generating the plates with our dedicated AI pipeline. First tests — the production was delighted.
Un mois d'atelier. Chaque pelure composée plan par plan — les Champs-Élysées au matin, le Champ-de-Mars, les routes nationales. Axe par vitre, vitesse constante, véhicules d'époque, raccords lumière : chaque fond calibré et validé, version après version.A month in the workshop. Every plate composed shot by shot — the Champs-Élysées in the morning, the Champ-de-Mars, the routes nationales. Per-window axis, constant speed, period vehicles, light continuity: each background calibrated and approved, version after version.
Les pelures projetées derrière la voiture, les comédiens dans le décor, l'image finale au moniteur. Zéro fond vert, chaque plan validé à la prise, dans la boîte le soir même — production conquise.Plates projected behind the car, actors inside the world, the final image on the monitor. Zero green screen, every shot approved at the take, in the can by wrap — the production was won over.
Tout commence par un appel d'Omar El Kadi, producteur du film chez Easy Riders Films : Seuls les rebelles devait se tourner à Beyrouth, mais la situation géopolitique rendait le tournage trop incertain. Alors est née une idée ambitieuse — si nous ne pouvons pas aller à Beyrouth, Beyrouth viendra à nous.It all began with a call from Omar El Kadi, the film's producer at Easy Riders Films: Seuls les rebelles was meant to be shot in Beirut, but the geopolitical situation made the shoot too uncertain. So an ambitious idea was born — if we can't go to Beirut, Beirut will come to us.
Un film entièrement ancré à Beyrouth — que Beyrouth ne pouvait plus accueillir. Danielle Arbid décide de recréer le Liban en studio, coûte que coûte, dans un budget serré et les dates de sa comédienne, Hiam Abbass.A film rooted in Beirut — which Beirut could no longer host. Danielle Arbid resolved to recreate Lebanon in a studio, whatever it took, within a tight budget and her lead actress Hiam Abbass's dates.
Décors filmés en 6K au Liban sous direction à distance depuis Paris, rétroprojetés sur deux écrans de 5 × 3,4 m par double projection laser 4K de 20 000 lumens. Lucarna conçoit et supervise l'ensemble — étalonnage et retouches des fonds en direct.Sets filmed in 6K in Lebanon under remote direction from Paris, rear-projected onto two 5 × 3.4 m screens by dual 4K laser projection, 20,000 lumens. Lucarna designed and supervised the whole system — live grading and retouching of the backgrounds.
Tout le film joué dans 25 m². Film d'ouverture de la section Panorama, Berlinale 2026 — en salles depuis le 24 juin.The whole film performed within 25 m². Panorama section opening film, Berlinale 2026 — in cinemas since 24 June.
Des scènes de conduite sous la pluie : une rampe à pluie au-dessus de la voiture, l'écran de transparence derrière — l'eau est vraie, ruisselle sur le pare-brise et accroche la lumière ; le décor, lui, est projeté. Pour ce mariage d'effets de plateau et d'image, nous avons choisi la rétroprojection, reconduite ensuite sur Selon la police.Driving scenes in the rain: a rain rig above the car, the transparency screen behind — the water is real, streaming down the windscreen and catching the light; the world, meanwhile, is projected. For this marriage of practical effects and image, we chose rear projection, later repeated on Selon la police.
Dix-huit longs-métrages, d'OSS 117 au Petit Boucher. Survolez les titres : chaque film appelle son image — et derrière chaque image, un plateau où le décor est venu aux comédiens.Eighteen feature films, from OSS 117 to Le Petit Boucher. Hover over the titles: each film calls up its image — and behind every image, a set where the world came to the actors.
Le CNC et l'AFC racontent les coulisses de Seuls les rebelles — et le dispositif conçu par Lucarna.The CNC and the AFC tell the behind-the-scenes story of Seuls les rebelles — and the system designed by Lucarna.
Nous croyons que les plus belles histoires ne devraient pas mourir faute de moyens. Nous mettons notre métier — et, quand le récit l'exige, l'intelligence artificielle — au service des auteurs, pour fabriquer un cinéma sans limite de budget, seulement d'imagination.We believe the finest stories shouldn't die for lack of means. We put our craft — and, when the story calls for it, artificial intelligence — at the service of authors, to make cinema limited not by budget, only by imagination.
Nous savons que l'IA peut inquiéter — dans nos métiers plus qu'ailleurs. Notre conviction est simple : elle doit rester un outil au service d'un art. Elle ne joue pas, ne remplace personne — elle élargit le champ du possible. L'émotion, elle, naît du jeu des comédiens : des humains, devant la caméra. Toujours.We know AI can worry people — in our professions more than most. Our conviction is simple: it must remain a tool in the service of an art. It doesn't act, it replaces no one — it widens the field of the possible. Emotion is born of the actors' performance: humans, in front of the camera. Always.
Directions de production, réalisateurs, chefs opérateurs — devis et essai de pelure sur votre découpage, dès la préparation.Line producers, directors, cinematographers — quote and plate test on your shot list, from prep onwards.
Parlons de votre filmLet’s talk about your film
